第69届艾美奖得奖名单终于在日前全部揭晓。今年艾美奖的最大赢家，毫无疑问是女性（从演员到编剧、导演），《大小谎言》和《使女的故事》两部女性题材电视剧的大获全胜为代表——《大小谎言》赢得5个奖项，《使女的故事》也不遑多让，也赢得5个奖项，在各自类别里都属于横扫类型的。
美电视界完成女性角色飞跃
实际上，美国电视圈中女性势力的崛起，今年并不是第一次，就在几年前，《都市女孩》《我本坚强》等以女性为中心的热门喜剧的出现，已经引发过一轮讨论，但当时的格局，还停留在“反英雄”类型女主角的出现，打破了电视剧中女性角色的既定印象——换句话说，就是更多敢于直视自己缺点、坦露内心不安与焦虑的角色出现，扭转了“傻白甜”“物质女”“心机暗算”等对女性角色的片面认知。
然而，这仅仅是集中在“喜剧类”领域的现象——要知道，在美国电视界，“剧情类”的分量，无论是制作成本、播放时段与收视级别，都是各大电视台和制作公司更看重的领域，近几年一直被《广告狂人》《绝命毒师》《纸牌屋》等一系列男性主导的剧集霸占。从这个意义来看，《大小谎言》与《使女的故事》在今年完成了美国电视界对于女性角色的另一个飞跃。
大女主戏需跨男性爱慕门槛
如果拿这个转变来对比国内影视圈的变化，貌似也可以找到些许相应的趋势。
从《甄嬛传》到《武媚娘传奇》、从《芈月传》到《欢乐颂》、再从《我的前半生》到《那年花开月正圆》，国产女性题材电视剧，甚至是大女主作品，与伴随网络扩散而愈发浩大的“女权”呼声一起，成了这几年国内影视圈不可忽视的力量，不仅塑造了多个让人印象深刻的角色，也让相关女演员，比如孙俪、范冰冰、刘涛等人设更加鲜明稳固。
但相比较而言，国内大女主戏调性有些单一，影视作品中的女性角色，如果要如《大小谎言》《使女的故事》一般生动多样，又具说服力，必须要跨过“一个女性的光环要通过得到尽可能多的男性的爱慕得来”的门槛——这个门槛，哪怕近期好评连连的《那年花开月正圆》，都跨不过。据《新京报》
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