1987，法国导演莫里斯·皮亚拉去戛纳领奖时,对着台下的评委和媒体说：“我知道你们不喜欢我,我也一样,我也不喜欢你们。”从此将艺术家与评论家在戛纳的暗斗推到明处。2010年，戈达尔曾当众对戛纳放狠话，“究竟是谁主宰戛纳？是至高无上的影像艺术本身，还是票房效应下的大制作体制？”表明了艺术至上的戛纳已经被好莱坞的铜臭气逐渐熏染。当我们得知这位八度征战戛纳主竞赛单元的88岁老人今年获得特别金棕榈时，曾一度幻想能够再次听到振聋发聩的名言警句，但这位老顽童却选择在家里看手机直播……今年的戛纳，几乎听不到艺术争鸣，剩下的只有政治寓言和控诉性侵。
斯派克·李
事实被谎言取代，我不知道美国发生了什么
斯派克·李的犯罪喜剧影片《黑色党徒》获得评审团大奖，实至名归。在题材上，改编自真实事件、黑人警探卧底、种族歧视和3K党等关键词天生就预示着极强的现实主义戏剧冲突。在当代最具黑人意识的导演的镜头语言下，影片再次展示出对黑人种族问题和社会困境的独到观察力，同时借助幽默犀利的讽刺令影片更具有观赏性。展映时，曾获得现场观众十多分钟的掌声鼓励。评委们认为，这是导演近十年来，最具个人风格化的魅力之作。
“斯派克·李的确拍了一部标准的关于美国危机的电影，但我们所有评委其实都与它所说的故事有关联。”今年评委会大大凯特·布兰切特称赞道。
斯派克·李1986年携处女作《稳操胜券》初到戛纳，便获得第39届戛纳电影节最佳海外电影的鼓励。“自从我1986年来到这里，这里的一切都是那么棒……感谢所有为《黑色党徒》影片努力付出的人。现在社会一堆乱七八糟的事情正在发生，事实被谎言取代，这些才是电影想说的。我在多次采访中被问道，人们以为我知道美国正在发生什么，但我不知道。你们觉得今天的世界正在发生什么？我把这部电影的成功归功于过去这不太平的一年。”对于片中用诙谐嘲弄的口吻多方面呈现了当下种族歧视的现况，李希望影片能起到警钟作用，“不只是美国的故事，世界各国都有同样的极右主义，是一个全球的共同议题。”
这部在评分总榜的主竞赛单元里面排名第六的影片，最后获得评审团大奖。
评委会
场刊分数再高也无法决定金棕榈归属
分别从中国媒体、戛纳官方媒体和国际影迷三个很具有代表性的场刊评分的对比，可以看出，场刊评分的作用与以往类似，代表着媒体的口味和影迷的狂欢。结合最终获奖名单与各种场刊评分上的巨大差异，则再次见证戛纳的保守主义仍然占据上风。
对于最佳影片金棕榈的选择上，戛纳的口味总是要宣布与众不同，甚至是有些“刻意”。今年将金棕榈颁给是枝裕和相对中庸的家庭小品《小偷家族》，评审团大奖给了斯派克·李有政治宣教意味的《黑色党徒》，可能是为了更加兼顾今年主竞赛单元各位评委的欣赏取向，毕竟今年的评委中有两名非裔。而各种场刊和媒体心目中的最佳《燃烧》，即使口碑破戛纳纪录，各项评分领跑，李沧东依然空手而归，可以看出今年戛纳评委口味确实有些保守。《幸福的拉扎罗》在三大场刊中评分都很高，这是意大利女导演爱丽丝·洛尔瓦彻的第三大大片，她此前执导的《奇迹》曾摘得第67届戛纳电影节评审团大奖，这次她从意大利传统的童谣和民间传说中汲取灵感，将一则现实主义社会残酷物语拍出了一股清新的诗意，这部充满幽默、讽刺的灵动寓言帮助洛尔瓦彻获得最佳编剧奖。对待最差影片的意见上，场刊难得一致，滥用女性抗争符号的《太阳之女》在影片质量呈现上确实很不到位。至于中国力量的两个代表，戛纳常客贾樟柯的《江湖儿女》虽然质量上佳，叙事上也兼顾艺术和商业，但所谓的全明星阵容，对于外国人来说，并不具吸引力。反倒是毕赣的《地球最后的夜晚》在对3D长镜头的大幅运用上，令中外媒体一致惊艳。戛纳官方电影杂志《银幕》Screen场刊虽然没有对此片加以评论，但按照戛纳一直帮扶参展年轻艺术家的惯例，29岁的毕赣的未来戛纳之路已经迈出坚实的一步。
艾莎·阿基多
戛纳对于某些人，如同猎艳场
意大利影星兼导演艾莎·阿基多在颁发最佳女演员奖项时，发表演说，“就在戛纳，我被哈维·韦恩斯坦强奸，那是1997年，我21岁。这个盛宴对于像他这样的人来说，就是一个猎艳场。今晚坐在你们中间的一些人，他们需要对曾经对女性做过的一些事情负责。”她补充说，最重要的是，我们知道你是谁，我们也不会让你摆脱掉。颁奖典礼后，她承认在颁奖仪式上没有完全按照规矩照本宣科，而是选择声讨圈里某些人性侵女性，那些名字就像是狗屎。在这里那些恶心事如同私下里的贩卖人口，就在那些游艇上。随即她声称已经知道一项对吕克·贝松的性行为不端指控。
艾莎·阿基多自从去年10月指控哈维·韦恩斯坦的性侵犯以来，她在席卷全球的“MeToo”（“我也是”呼吁所有曾遭受性侵犯女性挺身而出说出惨痛经历）运动中发挥了重要作用。“我会帮着女性（受害者）联系记者，我应该这么做”。
几乎就在同时，一位不愿透露姓名的27岁的法国女演员指控导演吕克·贝松涉嫌性侵。“我认识他已经八个月了”，她说这起性侵发生在上周四晚至周五早上，在位于巴黎香榭丽舍大道的一家大酒店与吕克·贝松会面之后，她指出吕克·贝松对她的茶里下药，并在她昏迷时强奸。她早上醒来还有着模糊的记忆，那会儿吕克·贝松已经离开，并留下一沓钞票。贝松的律师随即发表声明表示，“当贝松得知这个指控时，惊吓得从椅子上摔下来。他认识那位女演员，偶有接触，但绝没有性侵她。”
数字化戛纳
最低1分法国女导演伊娃·于颂讲述的伊拉克库尔德地区女战士抗争故事的《太阳之女》，在场刊《银幕》评分版上得分仅为1分，成为主竞赛单元影片评分垫底之作，法国《自由报》和德国《时代》杂志的影评人甚至拒绝为之打分。
60分钟 3D长镜头导演毕赣的成名作《路边野餐》中有一段长达40分钟的长镜头，这次他入围戛纳电影节“一种关注”单元的新片《地球最后的夜晚》再次因为长镜头而引起了热议。这部130分钟的影片前半程为普通的2D格式，一个特殊主观镜头后，进入3D格式部分，并且是近60分钟长镜一直到底。
100人退场和6分钟鼓掌致敬拉斯·冯·提尔入选非竞赛展映的影片《此房是我造》5月14日在戛纳展映时，因为内容中有大量讨论人性之恶的暴力血腥镜头，导致超过100位观众提前退场。不少观众被激怒了，抱怨这部电影根本就不该被拍出来。而剩下的半数观众却在散场时全场起立，连续鼓掌6分钟向导演致敬，可见影片口碑两极分化之严重。
第5次贾樟柯的新作《江湖儿女》入围今年主竞赛单元竞逐金棕榈大奖，这也是贾樟柯继2002年《任逍遥》、2008年《二十四城记》、2013年《天注定》、2015年《山河故人》之后，第五部入围戛纳国际电影节主竞赛单元的作品。
355项目今年杰西卡·查斯坦来到戛纳，带来了一部集合了中美法意四国女星的商业片项目《355》。除了她自己，主演还包括奥斯卡最佳女配角露皮塔·尼永奥、法国女演员玛丽昂·歌迪亚、西班牙女演员佩内洛普·克鲁兹以及去年和她一起做戛纳评委的范冰冰，这部间谍动作片预计投资7500万美元。
82位包括本届评审团大大凯特·布兰切特，今年评审团的女性成员共有82名。同时82这个数字，代表的是戛纳的71年历史中，入围主竞赛单元的女性导演作品总数，而相应的男导演作品则是1866。获得金棕榈的女导演至今仅1位（简·坎皮恩凭借《钢琴课》获得第46届戛纳电影节金棕榈），而男导演有71位。
中国媒体场刊评分
《燃烧》3.4
《幸福的拉扎罗》3.4
《小偷家族》3.1
《地球最后的夜晚》3.1
《此房是我造》3.1
《野梨树》3.0
《冷战》2.9
《开战》2.9
《迦百农》2.7
《盛夏》2.6
《刺心》2.6
《银湖之底》2.6
《犬舍惊魂》2.5
《影像之书》2.4
《小家伙》2.4
《黑色党徒》2.4
《江湖儿女》2.3
《喜欢轻吻快跑》2.1
《三张面孔》2.0
《夜以继日》1.9
《审判日》1.5
《人尽皆知》1.3
《太阳之女》1.2
官方电影杂志
《Screen》
银幕场刊评分
《燃烧》3.8
《小偷家族》3.2
《影像之书》3.0
《野梨树》2.9
《幸福的拉扎罗》2.9
《江湖儿女》2.9
《冷战》2.9
《三张面孔》2.6
《黑色党徒》2.5
《盛夏》2.4
《夜以继日》2.4
《喜欢轻吻快跑》2.3
《犬舍惊魂》2.3
《小家伙》2.1
《开战》2.1
《银湖之底》2.0
《迦百农》2.0
《人尽皆知》1.8
《审判日》1.8
《刺心》1.6
《太阳之女》1.0
ICS国际影迷协会
场刊评分
国际影迷协会(International Cinephile Society)成立于2003年，是由英美电影学者、资深电影媒体人组成的协会。每年在戛纳电影节设立奖项，并举行年度电影大奖的评选。
《燃烧》4.47
《地球最后的夜晚》4.42
《影像之书》4.37
《小偷家族》4.12
《江湖儿女》4.08
《野梨树》4.00
《冷战》3.72
《幸福的拉扎罗》3.59
《盛夏》3.58
《喜欢轻吻快跑》3.56
《夜以继日》3.54
《三张面孔》3.50
《犬舍惊魂》3.23
《黑色党徒》3.08
《此房是我造》2.77
《开战》2.44
《人尽皆知》2.21
《小家伙》2.21
《银湖之底》2.18
《审判日》2.16
《刺心》2.15
《迦百农》1.95
《太阳之女》1.92
撰文/胡凯尔
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