《大河儿女》钧瓷顾问张三：俺手把手教陈宝国烧钧瓷

《大河儿女》的钧瓷顾问张三（右一）向参观者介绍如何鉴赏钧瓷

□东方今报首席记者 梁新慧/文记者 邱琦/图

年代大戏《大河儿女》正在央视一套综合频道黄金档热播，从剧中全国观众看到了令人震撼的河南文化符号——钧瓷，这也是钧瓷首次以电视剧的形式亮相荧屏。那么多瓷器从哪儿来？陈宝国等人又是如何学习钧瓷制作的呢？

4月16日，《大河儿女》的钧瓷顾问，河南省陶瓷艺术大师、河南省工艺美术大师、大宋官窑艺术总监张三接受了东方今报记者的专访。

【结缘】 和安建导演聊了几小时

热播剧《大河儿女》中，全景展现了钧瓷从拉坯、上釉到烧制的制作流程。

“剧中使用的瓷器都是由我们大宋官窑提供的，大宋官窑的技术人员还对演员进行了专业的技术指导。”张三透露，该剧开机之前，他接到导演组通知，让去谈谈钧瓷。“当时，导演安建问我，民国时期钧瓷都有什么器型，钧瓷有什么特点，窑变呈现什么特点，拜窑神是怎么回事，钧瓷背后有什么传说等，问得非常细致。我们一聊就是几个小时，后来，安导让我留下来，给他们提供技术指导。”

【难忘】手把手教陈宝国烧钧瓷

“整个剧组都是专业演员，没有一位真正的钧瓷艺人。不过，安建导演非常严谨，他要求演员要真实再现钧瓷的烧制工艺。我记得很清楚，安建导演说过一句话：故事可以发挥，但钧瓷的烧制工艺不能发挥，必须真实再现，否则观众也不认可。”

身为《大河儿女》的钧瓷顾问，张三觉得，能够担任这一职务，不但是他个人的自豪，也是钧瓷人的幸运。“开机之后，凡是有钧瓷的镜头，我都要跑到现场，而最让我自豪的是，我手把手教陈宝国老师烧制瓷器。同时，大宋官窑的其他技术人员也多次前往片场，提供技术指导。”

“刚开始，陈宝国老师对钧瓷了解不多，为了表现出真实感，从制作钧瓷的工艺流程、专业术语，到每一件钧瓷作品的造型，再到动作、表情、眼神……我们都要认真商量，仔细推敲，力求每一个细节都更完美。”张三说，剧组对待电视剧的态度很苛刻，这和钧瓷艺人精益求精的制瓷精神不谋而合。

【艰辛】 道具师未能烧出龙凤盘

入窑一色，出窑万彩。钧瓷之美，美在窑变。在拍摄《大河儿女》时，发生过一个很有趣的“小插曲”。

“该剧的前几集，焦点集中在龙凤盘上。道具师想烧制一套龙凤盘，由于他们对钧瓷不太了解，以为只要用颜料在泥坯上画出龙、凤的图案，放到窑炉就能烧出龙凤盘了。结果他们按照自己的想法操作了一番，七八十个盘经过窑变之后，完全看不出龙、凤的图案。”张三说，此时，道具师才意识到钧瓷的博大精深，才感受到烧制钧瓷的艰辛。

【决心】 为拍戏不计成本烧宝鼎

“剧中的冰糖葫芦、胡辣汤等，看着跟真的一样，其实都是道具，并不是实物，不过钧瓷可都是真的。”张三回忆。

剧中日本人烧制出了一只体积比较大的瓷鼎，自认为是一件宝器，展示出来向男主角“挑战”。男主角呕心沥血，最终烧制出了一只更大的钧瓷宝鼎，打击了日本人的嚣张气焰。道具师原本计划用泡沫制作钧瓷宝鼎，结果发现做出的道具没有钧瓷的质感，拍摄效果很不理想。

“为了配合剧组拍好这场戏，我们不计成本，紧急烧制了一只钧瓷大鼎送进了剧组。”接受采访时，张三还特意把道具师当初制作的泡沫宝鼎拿出来进行比较。

【收获】 主创人员成了钧瓷专家

钧瓷具有悠久的历史，众所周知，为了体现精品意识，在钧瓷行业，一直保持着将出炉的残次品砸碎的优秀传统，俗称“砸瓷”。“平时，只要一开窑，残次品就要砸碎。拍摄《大河儿女》时需要砸瓷的镜头，而我们提供给剧组的瓷器，都是完好的瓷器。”

“我记得很清楚，为了满足拍摄需要，我们只得把完好的瓷器故意弄成残次品，用来拍摄砸瓷这场戏。比如，我们将一件成品钧瓷的耳朵敲掉，然后再斜着粘上去，这样，这件瓷器就成了残次品。”张三回忆，即便面对这些被人为破坏的钧瓷，演员们也不舍得砸，大家都感叹，“这么好的钧瓷砸了，太可惜了，下不了手”。直到导演下令，演员们才下手砸瓷。

张三说，通过几个月的拍摄，安建、陈宝国、赵君、李小冉、印小天等人在内的主创人员，都深深喜欢上了钧瓷，他们被钧瓷的魅力所折服，同时，也都成了钧瓷专家和推介钧瓷的大使。

博友评剧

晨曦的薇雪：太可怕了，这部电视剧，全家3岁到80岁都爱看～

郑州志成教育：看多了那些抗日神剧、婆媳矛盾、宫廷斗争以及穿越题材，原本对电视剧都没有多少兴趣了。看了《大河儿女》突然让人眼睛一亮，她简直可以和《水浒传》之类的经典相媲美了。美哉，《大河儿女》；壮哉，大河儿女！

云蒙居士：电视剧《大河儿女》每一集都荡气回肠，陈宝国演绎的贺焰生将中原男儿敢作敢当的血性、与人为善的实在、不畏强权的勇敢，诠释得入木三分。

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