《枪炮侯》编剧尊重史实新说清末谜案

羊城晚报记者  章琰

近期有十余部辛亥题材影视作品轮番轰炸大银幕小荧屏，本月26日，亮出“辛亥百年收官之作”旗号的45集史诗巨献《枪炮侯》更将压轴登陆广东、辽宁、山东、安徽四大卫视。作为广东省第三批重点文艺项目，《枪炮侯》也是南方影视传媒集团实施精品战略、建设文化强省的成果，更是南方领航继《娘》剧之后又一精品力作。

面对《武则天秘史》、《唐宫·美人天下》等数部同档期宫廷剧的左右夹击，《枪炮侯》能否杀出一条血路？对此，前晚出席该剧首映礼的导演王瑞、王雷及编剧海波，主演倪大红、吕中、杨雪等人表示信心十足。出品方代表孙泱更是掷地有声：“为什么辛亥百年，荧屏却充斥着情节荒诞的宫廷剧？我坚信，有着近百个鲜活角色的《枪炮侯》能绝杀此前的宫廷剧，它才是真正意义上从清朝‘穿越’现代的史诗剧，它将为2011年辛亥影视翻盘！”

【揭秘】

这部再现从甲午之战到辛亥革命(微博)一段历史的电视剧中，数得上名的历史人物，如慈禧、光绪、孙中山、袁世凯、李莲英，就有63位。涉及如此之多的历史人物，电视剧的历史视角、史学观点是否严谨和真实？能否像当年《雍正王朝》、《汉武大帝》一般掀起全民史学热？对此，导演王瑞的答复是肯定的。

这位当年在《射雕英雄传》中因创作理念不同而与张纪中(微博)分道扬镳的导演，沉寂三年后之所以选定《枪炮侯》作为复出之作，就是因为该剧史学严谨。“我敢讲，《枪炮侯》能叫板《百家讲坛》和史学专家，剧中的历史人物与事件不会有史学错误，如果在服装、化妆、道具等方面有差漏，一定是我导演的问题，但编剧在史学方面是严谨、经得起论证的。”

1谜案

光绪之死

“赵秉钧毒杀光绪有动机合时机”

“《枪炮侯》提出的史学新课题，直指史学界对光绪之死等历史谜案的误读。”导演王瑞谈到。

作为清末最大的谜案，光绪之死向来众说纷纭，而史学研究大体可归纳为三种说法，一是“袁世凯药杀说”，二是“慈禧暗杀说”，三是“光绪暴病说”。军旅出身的编剧海波在《枪炮侯》中却对这段历史谜案提出新解，认为光绪是被袁世凯的手下赵秉钧所杀。

“上世纪80年代三次检验过光绪的尸体，其头发头骨都有中毒迹象，因此光绪被毒杀说很可信。”但海波认为下毒者不是慈禧或袁世凯，“袁世凯虽有杀光绪的动机(他是光绪和慈禧之死最大的受益者)，但他很难靠近光绪。史书上说，光绪‘日书项城名，以志其愤’，讲光绪每日书写袁世凯的名字，以铭记其导致戊戌变法失败的悲愤，当然不可能进服袁世凯送来的药。而赵秉钧不同，他是袁世凯安插在慈禧和光绪身边的眼线，执掌监护两宫的大权，若通过太监宫女向光绪下毒，非常容易。”

红学专家、中国艺术研究院博士研究生孙伟科力挺这一设想：“光绪之死疑点重重，他与慈禧相即离世，仅差20小时，确实过于巧合。我认为，袁世凯谋害光绪的可能性不大，海波提出袁世凯手下赵秉钧毒杀光绪的推理，我比较欣赏。史料只是记录光绪哪一天死了，艺术要找出事件之间千丝万缕的联系。海波放大了史料研究，提出为什么赵秉钧家庙设在光绪陵旁，以及慈禧是否也可能被毒杀，这些推理值得史学界关注。”

2谜案

珍妃之死

“慈禧不可能因婆媳关系杀害珍妃”

对于剧中涉及的另一个清末历史谜案———珍妃之死，编剧海波并未否认事实是“慈禧赐死”，但在赐死原因方面，对于学界一直推崇的“婆媳不和说”，他提出质疑。“慈禧为什么要杀珍妃？就因为婆媳关系不和吗？为什么珍妃偏偏死于慈禧出逃的关键时间节点？作为一个极有政治手腕的皇权统治者，慈禧有必要用那样赤裸裸的杀戮来铲除异己吗？”在他的笔下，慈禧杀珍妃纯粹是从政治局势考虑。

对于这一设置，孙伟科研究员也颇为赞同，“有关珍妃之死，目前只有被慈禧杀害一种史学解释，大多认为慈禧是因婆媳矛盾杀死珍妃，还有说是慈禧不满光绪偏爱珍妃，冷落她指定的皇后，因而怀恨珍妃。海波推断慈禧是出于政治考量杀死珍妃，有相当的合理性。如果仅仅是受婆媳关系影响，慈禧要惩罚珍妃太容易了。慈禧和光绪因推行宪政形成矛盾，而珍妃的洋务思想影响着光绪，对光绪向往西方体制的思想变革起了很大促进作用，因此这个矛盾不再仅仅是家庭矛盾。《枪炮侯》对中国历史剧的创作、对清室灭亡的探索，将激起很多人的兴趣。”

【人物】

《枪炮侯》中第七次挑战同一角色

吕中：我不想当“慈禧专业户”

一部《走向共和》，让观众记住了走出脸谱化的“慈禧”吕中。如今，吕中接下《枪炮侯》，第七次饰演慈禧。“其实，我发过好几次誓，不会再接演慈禧，我实在不想成为‘慈禧专业户’。”吕中无奈道，“但有时肚子里有条虫子，看见好剧本就抵不住诱惑。这次也是这样，剧本不是简单地将慈禧写成好人或坏人，而是把人物放到历史环境中，把政权、体制、人性、社会背景纠结在一起来写，人物形象特别立体和人性化。”

[这个慈禧，有何不同？]

“她是一个在政治和亲情中挣扎的女性”

编剧海波游说吕中出演慈禧时说：“我知道你不想再演慈禧了，但还是先看看本子吧。”果然，看了剧本，吕中被打动了。

她举了两个细节，“为什么慈禧和光绪之间的关系会闹成那样？一方面，光绪是慈禧的亲人，是她姐姐的孩子；另一方面，她与光绪政见不同。生活中她对光绪某些行为也可以忍耐，但面临统治权的问题，她毫不让步。又如，慈禧跟侯久满的关系为何那么矛盾？一方面，她明白造枪炮强国御敌，必须依靠侯久满；另一方面，她又怕侯久满过于强大，派自己最信赖的宫女去监视他。其间种种心态，你不能不说微妙、不能不说深刻。”

更让吕中动心的，是该剧对历史的反思。“大家都知道封建社会到了清朝末期是生产关系束缚了生产力的发展，必须被取代的。但一部剧要把这个道理说明白，很不容易。《枪炮侯》选取了枪炮救国的角度，但人们最后发现，不是我们枪炮不如人，而是制度不如人！”

这一问题，在慈禧身上得到了最大的彰显，“慈禧造枪炮，是为了维护自身的统治。但在腐朽的体制下，别说造枪炮，就是造原子弹也挽救不了中国！当剧集把慈禧的人性和政治纠缠在一起时，就能深刻地揭示为什么要实行民主？为什么要选举？人们看着看着就会明白，辛亥革命是历史洪流中的必然，封建王朝是必然要失败的！” 

[还原慈禧，是否翻案？]

“不是把慈禧演得人性化就是翻案”

在《走向共和》中，吕中塑造的慈禧让不少观众提出该剧是否在“为慈禧翻案”？而在《枪炮侯》里，对慈禧的人性化处理更加充分———对光绪，她有着母爱；对侯久满，她充满欣赏；对国家，她努力发展军工，梦想能够击退西方列强……

对于“翻案说”，吕中甚是不满：“难道不把慈禧演得脸谱化，就是‘翻案’吗？表现人性就叫‘翻案’吗？慈禧坐在那个位置上，代表着政权，不能只用好坏来评判她，也就不存在‘翻案说’。”

在吕中看来，“精于治术而昧于世界大势”是慈禧给中国带来一系列灾难的根本原因。她希望自己塑造的慈禧，能够客观地展现出政治韬略上的“精”以及对历史方向的“昧”。“她确实是个女强人，能运筹帷幄、把握政治风向。但一个万人之上的老太太，哪有那么高的思想水平啊？什么工业革命、资本主义制度，她是不明白的！为了维护自己的统治，她必然伤害老百姓、国家利益，因此她势必灭亡，最后也受到了历史的惩罚。从个人角度而言，她也是悲剧。”

[七演慈禧，如何创新？]

“避免模式化演出真实人性的一面”

吕中第一次演慈禧，是1995年在电视剧《牛子厚与富连成》中。在那个创作模式化的年代，吕中却有着自己的想法：“我看过德龄写的书，想把慈禧真实的、人性的一面演出来。当时跟导演有些分歧，导演希望我按照人们心目中的慈禧去演，尖着嗓子、拖着腔调喊‘小———李———子’。这部剧后来也没有太多影响，但当时我就想，如果将来要再有机会演慈禧，我该怎样去演。”

至今为止，吕中总共七次扮演慈禧。面对同一个历史人物，如何在七次演绎中演出“新意”？“说实话，我不愿意再接演慈禧，我也怕被类型化，怕跟上一部有所雷同。我不是研究历史的，我只是个演员，我希望自己每次都能演出一个不同角度的慈禧。”

吕中在不同戏里展示了慈禧的不同面目。“《走向共和》是通过历史事件展示慈禧的政治思想。《德龄公主》强调的是慈禧没有丈夫、没有儿女情长、没有天伦之乐的一面。《乔家大院》则重在细节，其中慈禧的戏份只有一集，写她逃难逃到乔致庸家，乔致庸先给了她端上几个好菜，接着上了个野菜团子，以此来挖苦慈禧。慈禧人在屋檐下，不得不低头，仍笑着说‘好吃’，但回头顶了乔致庸一句：‘你别偷着乐，这道菜我吃过，别以为我没吃过苦！’几句话，君臣之间、政商之间那种微妙的关系，全出来了。”

【剧情】

该剧讲述大清巡枪御史侯久满(倪大红饰)的传奇故事。侯久满本是一介炮弁，在慈禧(吕中饰)“西狩”时救驾有功，被破格提拔为粤局枪炮总办，长江以南造枪制炮可“为所欲为”，即便犯下死罪也“三不斩”，但办差的银子，慈禧却一文不给。紫禁城最得宠的宫女阿尔萨兰(杨雪饰)，被慈禧以一纸婚约赐给侯久满，明为赐婚，暗为眼线，监视侯府一举一动。清廷的“帝党”、“后党”之争延伸到侯府内部，在辛亥前后波诡云谲的政治风云中，处在监视和被监视中的侯府老少，上演了一出出让人屏息的生死角逐……