“广州布鲁克林”的天桥上

　　“广州布鲁克林”的天桥上

　　美国摄影艺术家丹尼尔·特劳布被生活在广州小北路一带的非洲人吸引，透过中国同行吴永福、曾宪芳的两万张照片，他记录下全球化浪潮的一朵浪花

　　李刚

　　尽管在中国生活多年，再一次来到上海，特劳布还是不出意料地感冒了，“每次来都要生病。”他表示歉意。1998年，特劳布从美国搬到北京生活和创作，后来又住到上海。农民工和棚户区，是他观察迅速发展中的中国超级城市的落脚点。也正是沿着这样的思路和线索，他随着中国工人前往非洲，又在那里发现了移居中国的非洲人。

　　巧克力城。在诸多媒体报道和学术研究论文中，广州小北片区和三元里一带都有这样的别名。上世纪90年代以来，来自非洲的商人和体力劳动者，让那里的街头和市场有了迥然不同的样貌。2009年，特劳布发现了小北路天桥这座“国际交流与融合的天梯”，而拿着照相机在这座天梯上向非洲路人招揽生意的吴永福和曾宪芳，则成为他随后的艺术项目《小北路》无可替代的一部分。“他们来自中国内地，和非洲人一样也是移民，找到了一个很有趣的方式工作。”特劳布建议两位摄影师将照片保留下来，累积达到两万张，数量惊人，且都是最接地气的记录。

　　坐在上海摄影艺术中心的展厅里，背后的墙上展示着《小北路》中部分的照片，特劳布将自己的作品与吴永福、曾宪芳作品的差异进行比较。“我也曾尝试像他们一样给非洲人拍照，但很快发现无法拍出他们那样的照片，我无法像他们一样工作，我和非洲人的关系与他们的完全不同。”在特劳布看来，吴永福和曾宪芳的身份以及他们的工作方式，是作为艺术家的他本人无法替代的。

　　上海摄影艺术中心日前举行的展览“看看我们！”，将特劳布、曾宪芳、吴永福的《小北路》，与法国艺术家托马斯·苏文的《北京银矿》、合肥摄影师刘涛的街拍作品一起呈现，展示中国不同时期日常生活的多个侧面。《小北路》吸引人的是镜头下个性迥异的非洲人。有的身着华丽的传统民族服装，但眼神却完全是到此一游的空洞。还有些非洲姑娘，穿着廉价的时髦衣服，挺胸翘臀，眼神中充满自信与妩媚。

　　同样是街头摄影师，吴永福和曾宪芳都时不时需要使用“寄给孩子”之类的话语招揽生意，但他们的作品差异很大。“曾宪芳很有艺术感觉，他了解拍摄时应该如何调动被拍的人，让他们避免尴尬很快地进入状态。”的确，曾宪芳的若干作品拥有非常巧妙和经典的构图，他为一个端坐在绿化灌木边上的姑娘拍摄的照片，姑娘与树木紧贴着，画面充盈而有张力，姑娘的表情也复杂得令人着迷。

　　相比之下，艺术家特劳布拍摄的照片反而有了更多记录日常街景的内容。平凡的建筑、三五成群走过的非洲人、路边的各色小店、若无其事的生意人，他从不同的视角拍摄和解读小北路区域的人们和日常生活。从家乡费城到那不勒斯，再从北京和上海的农民工到广州小北路的非洲人，特劳布关注主流视野之外的景观和人。“我母亲也是一位艺术家，她专注于贫民区里的艺术项目，希望能帮助人们改变生活。”从小受到母亲的影响，但特劳布并未像母亲一样选择以艺术的方式介入他人生活，而是保持观察的立场，“我就是这么看着，以适当的方式记录和展示出来。”

　　浏览关于生活在广州的非洲人的媒体报道与学术研究文章，可以了解到他们的国籍、族群、宗教、职业、家庭与中国人及管理机构关系乃至民族音乐等各种信息。一篇文章以近似“知音体”的笔法描绘了一位普通的广州女人和她的11位非洲人朋友。这些做体力劳动的非洲人老实、贫穷，常常付不起房租、去不起医院，远在家乡的亲人得了重病，他们也没钱回去探望。这些让非洲兄弟一筹莫展的困难，最后都在一位“广州姐姐”的帮助下顺利解决。文章读下来令人莞尔，但也从大众的层面回应了对非洲人群体以及当地居民与非洲人关系的刻板印象。

　　特劳布说，《小北路》并非纪实摄影，他无意进一步探究相关的社会问题，“虽然有各种问题，但全球化是不能阻止的，我相信这一点。”特劳布与他的合作者一起记录下全球化浪潮中的非洲移民，那些以自己的方式生活在广州的异乡客，就这样被观看、铭记。