张嘉译谈《白鹿原》担忧：观众有耐心看吗？

那是麦收后抢时播种玉米最紧火的时节。黝黑的汉子，掮着铁锨走进院子，高挽到膝盖的裤管下，是沾着泥水的赤脚。他一副急不可待的架势：你去把场塄下那二分地种上包谷，到时候娃们也有嫩包谷穗儿吃嘛！

初见张嘉译，这样一幅画面浮现脑海。

从《借枪》里的熊阔海、《悬崖》里的周乙，到《心术》里的刘晨曦、《营盘镇警事》里的范党育，再到《历史转折中的邓小平》里的习仲勋，张嘉译对待他的角色，就像那汉子对待麦田和玉米地，耐心地播种，耐心地精耕细作，耐心的等待收成。

这一次，西安人张嘉译终于返归黄土地。

他走遍百里苍茫的塬，他一一拜会朱先生、鹿子霖、田小娥、黑娃、白孝文，他痛苦、幸福、彷徨、激动、悲悯……

　　在这里，他是白嘉轩。

85集电视剧《白鹿原》4月16日在安徽卫视、江苏卫视[微博]播出，张嘉译版的白嘉轩即将接受无数文学迷的审视。素以“胆大敢演”自诩的张嘉译，第一次感到了不轻松。

“直到现在，我还没把电视剧通篇看下来。我担心它与大家想象中不符，总是在挑剔细节，忐忑，难受。”看过电视剧《白鹿原》的工作人员，他挨个儿问了一遍观感，还是放不下心，“等待观众来评价吧。”

将50万字的小说《白鹿原》，编织成100万字的电视剧剧本《白鹿原》，再演绎成荧屏上的一曲荡气回肠的悲歌。这段路，主创们走了15年，对于张嘉译是一桩20年的心愿。

各种滋味杂陈其间，苦中有甜，却也畅快淋漓。

“90年代，《白鹿原》在人民文学出版社刚出版，我就读了。那时我刚从北京电影学院毕业回到西安。之后听说《白鹿原》要拍成电影，虽然没人找我去演，自己又兴冲冲读了一遍。《白鹿原》对这片土地的风土人情充满情感，我熟悉里面的每一个人物，喜欢它所袒露的陕西人的那股‘劲儿’。”

他们的确是凭着这股“劲儿”去挑战《白鹿原》。

开拍伊始，病中的陈忠实挥毫写下“激荡百年国史，再铸白鹿精魂，祝贺白鹿原电视连续剧开拍”的四尺中堂，送给了剧组，寄予厚望。

这部剧总投资近2.2亿元，主创团队集纳了94位主演、400位幕后工作人员、4万多人次的群众演员，拍摄期达7个多月。拍摄团队从蓝田开始，经三原、南京、上海、合阳、晋城、太谷、碛口、回到蓝田，再最终返回北京，先后完成全组10次大规模转场。

主演有何冰、秦海璐[微博]、刘佩琦、李洪涛[微博]、戈治均等实力派，也有雷佳音[微博]、翟天临[微博]、李沁[微博]、姬他、邓伦、王骁、孙铱等青年演员，“几乎所有人都是跟全程”。

“很多演员都是我自己去谈，”同时身为该剧艺术总监的张嘉译跟着导演“使劲跟人拍胸脯”。“大部分投资都花在制作上了，演员的片酬就没有那么多，唯一能给大家保证的就是一部好作品”。

最有效的说辞就一句，“挣钱的机会还有，但碰上《白鹿原》的机会不再有。”陈忠实以《白鹿原》垫棺作枕，演员不也需要一部“白鹿原”压箱底吗？

　　最带劲儿的要属剧组的创作氛围。

正式开机前一个月，剧组希望每个演员都能来陕西蓝田体验生活，没想到，几乎所有演员都来了。

“我们直接住在村民家里，日出而作，日落而息。男演员的日常是挑水、割麦、赶车、劈柴，女演员的日常是纺线、和面、扯面、做饭。扮演黑娃的姬他有大量割麦的戏，他从头到晚练习割麦，中间还把腿割伤了，缝了很多针。”

“那时，蓝田最高气温有30多度，地表监测温度甚至超过了68度。大家天天在太阳下暴晒，晒出那种质感。现在都是高清拍摄，只靠化妆师拿底色去打，那个质感是不对的，观众会觉得不舒服。”

“我们每天还会聊剧本。剧组在宾馆电梯口摆了一个长条凳，大家每天下了戏就聚在那里聊角色。在一部戏里面，演员相互聊戏可能有时候比较忌讳，或者有障碍。但在这部戏里，大家是相互提意见。老演员向年轻演员提意见，年轻演员也可以向老演员提。”

　　有人向你提意见吗？

“有啊！他们老说我，这么年轻腰板应该直一点。”

这么拍戏，不仅老派，甚至可以说是奢侈。

“拍完一场戏，过了四五天，演员觉得有不对劲的地方。我们就把粗剪的素材调出来回看，大家真觉的有缺憾或者状态不好，那也没关系，咱们复景重新拍。”

美术部门提前近十个月进入，勘景、搜集道具，光旧农具、旧纺车收了好几车。即便这样，实际拍摄中还是会被否掉，有时候一个场景不合格，就拆掉重盖。比如白嘉轩的家原本是在棚里搭的景，花费了几十万，但后来大家觉得效果不好，太局促了，“心疼也没办法”。有一场跟朱先生对的戏，这个景就联系了华山、太白山十几个地方。“我们尽量要求实景，新景做旧达不到那种历史的质感。”

　　压力，是张嘉译反反复复提到的一个关键词。

“申捷的剧本密密匝匝，连一口喘息的机会都没有。观众看起来过瘾，但演起来真累，连发个呆、拍个远距离的戏都没有。导演刘进有两次特别沮丧，他跟我说，实在是扛不住了。但拍了几场好戏，之前的沮丧又全部消散了。大家还是爱戏啊！”

他肩上的担子自然比其他演员要重。

“什么样的态度，成就什么样的戏。在《白鹿原》，我唯一能做的就是靠近靠近再靠近。每一步，都力求完美、少留遗憾。”

“选演员的时候他们也顾虑过，是不是要选一些有利片子销售的演员，但最后还是决定按照角色，选择最合适角色的演员。问题是，观众还有耐心看这样厚重题材的电视剧吗？”

这个些许沉重的疑问，我们谁也无法接住。答案呢？只有观众能给出。

“实际上我们就属于要被淘汰掉的。我能拍几部是几部，真正市场要淘汰的时候，我们下去就是了，做幕后嘛。”

“我最喜欢的还是演戏。表演需要你理性地看剧本，感性地创作，对一个人物的想象，怎么来诠释，是很有意思的一个过程。有时候看完剧本，自己演不了，但还会拉着导演聊一会儿，说说我对这个角色的理解。”

“我基本上还没有错过好剧本”。他颇有自信地笑说，“演员的积累来源于生活，也来自于你的阅读。你越能让自己站在一个宽泛的角度看这个世界，你就越容易理解一切。演员需要理解所有的人，理解他们生活的状态，理解是什么造成了这一切，这样才能抓住它，感受到它。”

“以前，人们提到张嘉译会讲到《悬崖》，我想以后就是《白鹿原》了吧。”

　　他的眼神，自信而笃定。

在这眼神里，那片苍茫中的原野，玉山生烟，灞水喧啸，老腔铿锵。

白嘉轩、朱先生、鹿子霖、田小娥、黑娃以及白孝文等人物，在这原上一一复活。他们得意着或又失意了，欢笑了又痛不欲生了，刚站起来快活地走过几步又闪跌下去了……

白嘉轩说：“人行事不在旁人知道不知道，而在自家知道不知道”。

这样朴素的道理，今天还有人认同吗？

　　[人物工作室的话]

踏实，这是与张嘉译面对面唯一的感觉。

作为观众，我喜欢他演绎的角色。《借枪》里的熊阔海、《悬崖》里的周乙、《心术》里的刘晨曦、《营盘镇警事》里的范党育……各个都是稳扎稳打，落地有声。

作为访问者，我喜欢他朴素的话语。这些道理，就像从脚下的土地迸发出来，从岁月的打磨与积淀中流露出来。有一说一，没有花腔。

时代的车轮滚滚向前，好像每个人都在担心自己成为那个“落伍者”。心慌慌，忙向前。安全感成了这个时代最稀缺的资源。张嘉译却坦然面对：我们注定要成为那个被淘汰的人。

（人民日报中央厨房·人物工作室 任姗姗 程龙）