“南京绒花”绽放的秘密

原标题：“南京绒花”绽放的秘密

电视剧《延禧攻略》炒热南京非遗 ——

因为一部宫廷剧的热播，65岁的南京绒花非遗传承人赵树宪，又一次成了网红。

电视剧《延禧攻略》让人惊艳的并非剧情，而是重新定义了清宫剧美学，那就是在服化道细节上的严谨和“死抠”。除了专门请来修复文物的故宫绣娘们缝制衣服外，江苏的不少非遗元素也在其中有所展现：南京的绒花、苏州的缂丝、苏南的昆曲……在南京民俗博物馆的绒花工作室，记者采访了让一朵“南京绒花”绽放美丽的赵树宪。

一朵“南京绒花”火了，

订单排到半年后昨天，记者来到甘家大院内这个仅仅几平方米的赵树宪非遗工作室时，发现里面已挤满了前来围观的市民。

“这款就是《延禧攻略》里皇后娘娘头上戴的发饰吧，太漂亮了！”几个20岁出头的女生，围着一款“摇钱树造型”绒花拍个不停。

“最近上门的客人特别多，来采访的记者也一拨接一拨的。”面对电视剧对南京绒花的“加热”，赵树宪认为这体现的就是文化自信：中国传统的非遗越来越受到青睐了！

去年6月，《延禧攻略》剧组的造型师网上联系到了赵树宪，“剧组一共定制了19款绒花发饰，我和两个徒弟用了一个多月时间才做好。”赵树宪透露，这次为《延禧攻略》剧组制作的绒花饰品，都是参照故宫现有的清代皇室发饰收藏款的图片精心制作出来的，款式有菊花、福寿三多、摇钱树等，其中，秦岚饰演的富察皇后佩戴的“摇钱树造型绒花”同款是做工最复杂、也是现下最火的一款。

早在2008年，赵树宪就曾想和李少红的《红楼梦》合作。绒花是南京最具代表性的非遗手工艺品之一，旧时，南京“一事三节”，妇女孩子们都会在发簪、发辫或两鬓插绒花作为装饰。但绒花最早其实就是“宫花”，专供宫廷享用，后来才慢慢流入民间。据考证，《红楼梦》里提及的“宫里作的新鲜样法堆纱花儿”指的就是南京绒花。但是当赵树宪辗转联系到《红楼梦》剧组时却晚了一步，剧组已经开机。

有心栽花花不成，无心插柳柳成荫。在赵树宪看来，除了缘分，还有一个重要的原因，就是这些年来非遗的舞台越来越大。2006年，南京绒花被列为江苏省非物质文化遗产，2008年开始，他在民俗博物馆里有了一间工作室，这是他创作的地方，也给他提供了更多与市民接触的平台。

绒花的受欢迎程度从订单的数量可见一斑。赵树宪告诉记者，现在订单已排到半年后，目前的主要客户群是年轻人，特别是一些汉服爱好者。

不断创新，

与时代捆绑得更紧密一点

绒花主要材料是蚕丝，始于唐朝，谐音荣华，唐代被列为皇室贡品，明末清初流入民间。与最初的样式和用途相比，如今的绒花呈现出了更多的面貌和可能性。

比如，过去的颜色饱和度比较高，不是大红就是大绿，现在则更符合当代审美，雅致许多；比如，过去绒花只作头饰，现在可以是胸饰，也可以作室内装饰，甚至装置艺术。前段时间的南京名城会，伴手礼就有南京绒花做成的胸饰，在南京市外宣办与国内公益组织共同发起的“稀捍行动”中，绒花还和爱马仕、LV旗下香水跨界合作。

跨界设计师的“大胆”让传统的赵树宪受到了刺激。“就像写文章一样，看着他们从另一个角度来展现主题，我是有启发的。”在爱马仕的橱窗设计中，曾经出现过“用羽毛牵起丝巾”的创意，而其中那根长达1.6米的大羽毛用的就是绒花工艺。“这个创意我们自己想不到，这么巨大的绒花怎么做呢？但是跨界设计没有这种思想的约束，他就敢想。”难题来了，被迫解题的赵树宪最终交出了漂亮的答卷。

传承和创新的关系，一直以来都是赵树宪“边走边想”的主题。在他看来，将剪纸的图案印在杯垫上不是创新，因为“既没有剪纸的纸，又没有体现剪纸的工艺”。他坚持的非遗创新原则有两点：一是必须使用传统的材料，二是必须要用传统的工艺。

“这些年，南京绒花一直在表现形式上有所创新，更符合当下审美。我们做出的一些尝试，为的就是让绒花这一古老的技艺，能和时代捆绑得更紧密一点。”赵树宪说。

年轻人的传承，

道路越来越宽

做这行有职业病吗？面对记者的提问，赵树宪笑了，“颈椎、腰椎，还有视力，时间长了都有点影响。各行各业都有职业病，我不能讲得太严重，不然他们年轻人要退出去了。”

事实上，南京绒花的传承一直是外界关心的话题。很长一段时间，赵树宪都是孤独地守护着这门传统手工艺。40多年前，南京还有一家绒花厂，赵树宪就是那时进工厂当学徒的，到2008年他应南京民俗博物馆邀请，在馆内设“绒花坊”时，他已是做这门古老行当的最后扛旗人。

从招不到徒弟，到来了徒弟没多久又都走了，这些都曾让赵树宪困扰。令人欣慰的是，如今赵树宪有了五个年轻的徒弟，不过清一色都是女性。

“男孩子不好忽悠啊！”赵树宪玩笑过后正色道，“打个比方，你在一个公司，说不定收入还没这儿高，但讲起来是个正儿八经的工作，说到底还是观念问题，认为你们干的不叫职业。其实从古到今，做手艺就是一个职业。我们也没必要强调徒弟这个说法，它实际上就是一个职业。”

微信名为“南京绒花姑娘”的程颖是一名80后。3年前，她来到工作室前是一名社保工作人员，“以前在缴费柜台工作，环境比较吵，这里更安静些。”因喜欢绒花而来的她，如今对于这项传统手工艺有了更多敬畏之心。“手艺不是那么容易学的，我已经做了三年了，很多东西还是不行。干这一行，没有十年八年的积累肯定不行。”其他的几位徒弟都是90后，还有一位上个月刚刚加盟。愉快地“做花”，她们最常感叹的是怎么那么快又到下班时间了。

还有一些人曾来这里面试，但是在赵树宪开出唯一条件——“全职”之后，他们都走了。“改革开放初期，观念转得早的人后来都做得很出色，现在我们也同样需要转变观念，我认为当下是非遗最好的介入时期。”赵树宪对未来充满期望。 本报记者 陈 洁