从许晴发飙说起：似近还远大明星

文 / 一把青

广东高考作文题，简短的一段材料———“自然”似乎很近又很远，揭示的是当代人认知世界的两个途径：或漫步自然亲身感受，或打开电视轻点鼠标，接受现有的、被整理过的二手信息。

世事皆如此，观众认知娱乐的途径无外乎这两种。通过电影电视剧的虚拟情节，实现与艺人们扮演的角色同情共感，如今看来已不新鲜，真人秀大行其道，前有《奔跑吧兄弟》壮怀激烈、手撕名牌带来的风靡，后有《爸爸去哪儿》要“讨回一个公道”的曹格与吴镇宇，消费时代资讯蓬勃，娱乐产业之下，“艺人”这个特殊的群体，也成为了天光云影，有时“似乎很远”，有时“似乎很近”。​

上周末的这期《花儿与少年》，许晴爆发，就是一个典型的缩影。节目里，她摆黑脸耍脾气不合群，节目播出后，不出预料，微博上十几万评论一片骂声，说她一把年纪公主病，说她情商负数太矫情。不过不能否认的是，许晴的做作，实为另一种真实——— 在“伪装”了几天体贴善良的知心姐姐之后，那个以自我为中心的许晴真实形象还是出现了，与第一季里面的她一脉相承。只是观众不希望看到这些，他们想看到的是许晴的改过自新洗心革面。一方面，观众希望艺人卸下被包装出来的偶像光环，敢爱敢恨不虚假；另一方面，这份真实又暴露了艺人性格中不成熟、不讨喜的一面。虽然人无完人、性格难免存在缺陷的道理谁都懂，但观众仍然难以原谅“真实”的许晴。换言之，大众期待的真实，本质上是消费者追求的真实——— 当从远处走到近处，你只能比我预期的更好，就跟下了舞台仍旧直率利落的大姐大毛阿敏、十全十美的元气女生陈意涵一样，你不可以忤逆了我的意愿，宁静的粗口、许晴的任性，都让她们背负争议，说到底，这个近处的“你”，没有让“我”这个电视娱乐的消费者满意。

张爱玲在《忆胡适之》中说，“而我向来相信凡是偶像都有粘土脚，否则就站不住，不可信。”人类学家玛格丽特·道格拉斯在《洁净与危险》中提出，社会中，每个人都扮演各自角色，当这种扮演超越了大部分人的预期，违反了约定俗成的社会法则时，就会被定义为“不洁者”，隐藏着暧昧和危机。撇开许晴的言行举止不谈，自诩为“不协和的音符”、暴露了“粘土脚”的她，恰恰打破了观众对于真人秀中艺人表现的某种迷思——— 倘若你选择近观日常生活中那个真正的我，你就要做好心理准备，我并非远处那个永远灿若桃花的可人儿，未必一定符合你的心理预期。

话说回来，种种的“意料之外”，恰恰是真人秀节目的魅力所在。各花入各眼，生存于梦工厂机制之下，远远近近，都难逃镜头的捕捉，都为大众提供了茶余饭后谈资中的一种。短暂激愤之余 ，一笑而过吧。

2015.6.9 南都今日娱论​