尹鸿评《乔省长》：用儿女情长显浩然正气

尹鸿(blog) ：著名文化评论人 清华大学传媒学院教授

我们的电视屏幕上不缺乏古装武打和帝王侠客，也不缺乏苦情恋情和痴男怨女，不少电视剧或者将观众带向思古幽情，或者将观众煽动得涕泪沾巾，但我们的电视剧却很少直面当代中国社会现实的敏感领域，很少能够塑造出中国变革过程中处在风口浪尖上的政治人物形象，很少能够深刻地触及到中国社会转型过程中的社会矛盾和社会冲突，更是很少能够在对现实社会的关照中塑造出具有浩然正气的政治英雄或者政治主角。

所以，我们很高兴地看到了长篇电视连续剧《乔省长和他的女儿们》。从这部电视剧中，我们似乎看到了从《新星》到《苍天在上》，再到《绝对权力》等具有现实主义精神的政治电视剧在新背景下的延伸。这部电视剧在30来年的跨度中，塑造了一个从矿工走上副省长位置的中高层领导职位的乔良形象，特别是电视剧以1990年代以后的市场化改革为背景，表现了中国社会各个不同阶层、各个阶层中不同利益趋向的人之间的差异、冲突和命运变迁，并从这种变迁中反映了中国共产党如何在新的历史条件下经受发展的考验保持为公为民的本色。

这部电视剧巧妙地选择了乔良和他三个女儿、一个养女及其相关的亲友作为故事的核心。父亲和4个女儿的故事，亲疏远近、悲欢离合，使乔良的形象有了一种深厚的感情基础。一方面，这个父亲与女儿们的故事可以回避完全以政治事件为中心带来的创作难度和创作风险，另一方面，也使政治故事加上了家庭亲情元素增加了更多的平民性和情感性。实际上，这更像是一部官场戏、政治戏与家庭戏、亲情戏的融合，或者说是政治戏亲情化或者亲情戏政治化的一种策略，在涉及到尖锐的社会现实的同时，也增强了电视剧的情感强度和故事粘合力。这使我们想起1980年代一部重要的艺术作品《许茂和他的女儿们》，当年的这部父亲与女儿的故事，展示了改革开放前后中国农村所经历的蜕变和阵痛，而今天这部父亲与女儿的故事，则用感情与理性、公理与私情的纠结，反映了中国社会转型对主流价值观的考验。

电视剧中两位主要的正面人物，乔良和周欣，都出身矿工，似乎是对近年来逐渐退出主角位置的产业工人的再命名。他们两人都深刻地体现了“无产阶级”那种无私无畏、为公为民的核心价值。尽管他们面临种种诱惑，尽管他们遇到重重困难，甚至遭遇了种种挫折，但是他们的“无产阶级”本质却没有在糖衣炮弹中被腐蚀，也没有在歌舞升平中被冲淡，体现的正是对中国社会的一种信心和希望。

尤其让人震撼的是电视剧敢于将中国社会在转型过程中呈现出来的“负面”现象展现在观众面前，并且构成电视剧事件冲突的核心，比如黑煤窑现象、豆腐渣工程、权力寻租、裙带政治、官本位崇拜等等，都在电视剧中被呈现出来，一方面强化了电视剧与现实的真实联系，另一方面也使观众通过这些事件看到了以乔良为代表的政治人物才是中国进步、社会发展的中流砥柱。

电视剧在大政治社会的背景下，叙述的是乔良一家的亲情和命运；但同时，乔良一家的亲情和命运折射的也是中国改革开放的历程和变化。国家、家国，亲情伦理与社会现实被巧妙地结合在一起，使这部电视剧与过去的一般改革题材电视剧和反腐题材电视剧相比，似乎在浩然正气之外，平添了儿女情长的感动和柔软。当电视剧最后，乔良接受到一直与他断交的二女儿临终前送的“特殊礼物”的时候，这部电视剧政治剧与亲情剧的融合特点，完全被呈现出来了。

电视剧尽力去刻画乔家四个女儿不同的个性和不同的命运。大姐乔媛内向呆板沉稳，小妹乔莉天真直率热情，三女乔蓉柔弱善良朴实，而二姐则灵活爽朗泼辣。四个围绕在乔良身边的女儿，使整部电视剧在儿女情长的氛围中，呈现了英雄在柔肠寸断之外的大义凛然。李幼斌表演上的张驰(blog)有度，陶红( blog)的内敛成熟，特别是车永莉(blog)表演上的爆发力，都使这些人物具有了质感。人物和表演的塑造，构成了电视剧故事情节的内在联系。正是这些个性化的人物，编织了电视剧的情感强度和故事魅力。

当然，也许是过于强调这种“情感性”，导致电视剧在视听节奏和叙述节奏方面的某些拖延，而几个人物性格的差异也有类型成规的痕迹，但作为一部将政治与家庭、浩然正气与儿女情长结合在一起的当代题材的电视剧，《乔省长》无论是题材或者人物形象，无论是与当代现实社会的密切联系或是人物命运带来的故事感、命运感，都决定了这部电视剧在如今的电视剧文化中具有特殊的意义和价值。

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