得鲜肉者得天下？编剧海飞：是行业的残酷

晨报记者　曾索狄

2005年，以“烧脑”为卖点的谍战剧一夜走红。但在过去十多年中，谍战剧也在慢慢变化，高颜值、全明星成了最显著的标签。最近，由李易峰[微博]、周冬雨[微博]、张鲁一[微博]等主演的《麻雀》正在湖南卫视热播，在网络上更热议不断，从演员的颜值到情节、旁白的设定，观众都有话说。为此，记者专访了《麻雀》原作者兼编剧海飞，聊聊如今谍战剧的那些事儿。

　　年轻偶像演谍战，颜值即是正义？

一部《伪装者》打开谍战剧年轻化大门，但与此同时，谍战剧对演技的高要求，也让众多自带流量的偶像明星有些招架不住：前有《解密》中的陈学冬被吐槽“一个人毁了一部戏”；眼下《麻雀》两位主演李易峰和周冬雨的表现也是毁誉参半，一个被指帅气有余，却难以呈现角色内心复杂性，一个则被批人设过于“傻白甜”，成事不足败事有余。

对于这个话题，海飞显得很从容，直言任何行业都到了年轻人挑大梁的时候，“一些影视公司有句口号叫做‘得小鲜肉者得天下’，未必正确，但并不是没有道理。这不是谍战剧的悲哀，而是整个行业的残酷。”在这种情况下，偶像明星的使用更讲究搭配。比如《麻雀》中既有李易峰、周冬雨、张若昀[微博]、阙清子这样的年轻派，也有张鲁一、李小冉[微博]、王劲松[微博]等成熟演员，“并非完全看脸”。

从小说到电视剧，《麻雀》男主角陈深从原著中那个“年龄在迅速地向中年靠拢”的男人，变成了更为年轻帅气的李易峰。对此，海飞坦承年轻演员也有成长过程，更重要的是，偶像明星对谍战题材打开市场仍有帮助。“让高颜值的年轻偶像明星来演绎战争时期的血火悲歌，有助于让更多年轻观众来认知和回望那个特殊年代，这关乎信仰、情怀、理想的继承，在我看来是十分要紧和迫切的。”

　　兄弟相杀、伪装夫妇，桥段都是老套路？

谍战剧走红十余年，留下经典无数，却也让创新愈发困难——兄弟暗战、伪装夫妻、双重间谍等桥段，几乎成了每部谍战剧的“标配”。《麻雀》也不例外：男主角陈深是前军统特工，真实身份是中共地下党员；他和反派毕忠良表面兄弟情深，却始终彼此提防；而军统特工唐山海、徐碧城则通过伪装成夫妇潜入汪伪政府。

但在海飞看来，要追溯经典桥段的出处，仿佛永无源头，只有细节求新的可能永远存在，“007出了那么多的系列电影，不变的永远是一个勇武帅气多金的男一和一个性感女郎，面对差不多的艰险，进行差不多的生死搏杀。当然，这个‘差不多’，需要用全新的细节去填充。”

具体来说，人物性格、角色设定等都有新意可玩。比如《麻雀》中，无论是正面还是反面人物，也都清一色的智商在线，对事件的来龙去脉往往一点即透、洞若观火。

“这个世界上并无多少笨人，而只有聪明人与聪明人的较量，才是对等的，是匹配的，是可以相互绞着对决的。我特别希望各种类型的剧都有这样的状态，这才是观众愿意看到的剧。”海飞说，谍战剧不能靠枪声、打斗支撑，而应该是一场势均力敌的无声比拼，应该处处有着充满悬念的两难处境。“所谓两难，就像电影《唐山大地震》，一块石板下同时压着儿子和女儿，只能救一个，怎么办？有了两难，紧张和悬念感都会起来。”

　　回忆杀、旁白多，都是为了凑时间？

从30集的《潜伏》、《风声传奇》，40集的《暗算》、《悬崖》，到49集的《伪装者》（湖南卫视播出版）……这些年的谍战剧越拍越长，“注水”的质疑也从未停歇。因此，当仅有4万字、充斥着大量的心理活动的《麻雀》被改成60集的电视剧，自然遭遇了“剧情虽然环环相扣，但回忆闪回的镜头太多了”的批评。

对此，海飞直言，小说虽然只有4万多字，但提供了一个十分牢固，并且有利于剧情生发的人物设定和故事框架，“最重要的是增加了十多个惊心动魄的事件。这是一种需要如剧中人一般运筹帷幄的再创作，各种烧脑的桥段，各种惊心动魄的设计都需要整体把握和创造。同时，大的格局和走向，以及最基本的人设，和小小的中篇小说原著几乎保持一致。”

至于较长的篇幅以及大量出现旁白的问题，海飞委婉地承认，剧本成稿之后，电视剧的制作过程仍存在大量变数，《麻雀》原剧本实际长达60多万字，“我写的时候都是按一集的标准写，但最终会剪成几集，写的时候永远不知道。”又比如制作方还需根据审片要求，进行一些内容调整，“这就跟因地制宜或依势而为地建房子一样，外人可能看不出作了哪些修改与变化，但建筑设计师心里是清楚的。”

　　谍战剧逐渐回温，创作背后有何秘密？

从2005年开始，谍战剧在荧屏创下一波又一波的收视高潮。而从今年的情况看，屡遭管控的谍战剧正在逐渐回暖：上半年的《解密》、《代号》都取得了不错的收视成绩，9月，《麻雀》、《胭脂》、《双刺》、《怒火英雄》等多部谍战剧登场。

在这股热潮之下，谍战剧的创作自然备受关注。对此，已将自己多部小说搬上荧屏的海飞直言，作为谍战编剧，也要有一些“自我修养要求”：“一是需要安静，这个安静是用来养心的，可以让你从容地设计桥段，应对难解的‘扣’；二是需要步步紧逼，首先把编剧自己赶上绝路，不停设高难度的‘扣’；三是勤读研习资料，对谍战年代的社会、历史、生活等诸多细节了然于胸；四是求异存同，努力地在模式、结构、表现手法上创新；五是一定要有其他类型剧集创作的基本功。”

他同时表示，随着IP热的逐渐降温，未来的谍战创作者还要有策划意识，找准好的选题。比如《麻雀》，就是他先自发定下的选题，再进行小说创作的，“前段时间的IP热潮中有很多不尊重甚至轻视原创编剧的现象，结果往往IP很热，但剧本不好，即便有热门演员，故事依然很乏味。我觉得现在理性的阶段正在慢慢回归，大家应该培育、开发的是有效的、成色不错的IP。”