快男失误与创新：弃优良传统vs押怀旧潮

“V神”设置堪称亮点 本届快男更多是独唱+伴舞 决赛阶段评委：谢霆锋、陶晶莹、陈坤、李宇春 小强的原创歌曲在快男舞台上唱响 左立与女友的故事与比赛基本没啥关系

　　NO.1节目定位已趋陈旧

　　对高端选手的吸引力在下滑

当曾参加过广东电视台珠江频道《麦王争霸》的梁君诺站在《中国好声音》的舞台上大放异彩时，记者纳闷地问一位梁君诺的好友，“为什么他会选择‘好声音’，而不是‘快男’？”因为在记者看来，这位兼具了唱功、外形以及年龄优势的选手，倘若参加“快男”，进入前三名应该不是什么大问题。梁君诺朋友的回答非常耐人寻味，他说：“除了因为‘好声音’去年的关注度很震撼之外，梁君诺跟我们说，他觉得自己就是要走一条更专业的道路，他自信自己完全可以仅靠音乐去征服舞台。”

梁君诺的选择，其实恰恰反映了“快男”节目定位上的尴尬。“快男”一贯以来的宗旨就是从草根里选偶像，但“偶像”这个飘渺虚无的概念既让报名的选手神往，也令他们彷徨。要知道作为草根选手本身，他对自我认知的程度其实仅限于——我长得好不好看、我的歌唱不唱得好、我是不是很有型，但他们却不知道自己是不是能成为偶像。因此，“快男”这种模糊的定位概念虽然能吸引每年近百万的报名参赛量，但在高端选手这一块稀缺资源当中的吸引力却也因为竞争卫视定位精准的同类型节目的崛起而逐年下滑。要知道，在湖南卫视[微博]十年的选秀大潮当中，唯一对其构成了挑战的只有两档节目——一个是只选帅哥的《加油！好男儿！》，另一个就是专注于音乐的《中国好声音》。

　　NO.2拖沓赛制让人抓狂

　　60进20耗尽了观众的耐心

“快男”第一期海选节目播出后，外界反响强烈，时尚的包装、炫目的剪辑、可爱的选手……让人眼前一亮，大大地吊起了观众的胃口。但随着四场让人抓狂的60进20的突围赛，以及竞争对手《中国好声音》的强势登场，“快男”的上升势头戛然而止。

现在反过头来看，“快男”60进20的四场突围赛，导演组的原意是借鉴目前目前欧美最流行的选拔方式(其实也等同于《中国好声音》、《中国最强音》的选拔模式)——走马观花式的选拔，让精挑细选后的60强逐个登台接受评委和观众的检阅，但他们失算的是：其一，“快男”模糊的定位导致这样的亮相缺乏一个统一的评判标准，这直接导致观众的参与度不高，“既然我都看不懂你是怎么挑人的，那我还看什么呢？”；其二，相比于其他节目大多都是在这个圈子混过多年的选手而言，“快男”选手实在太嫩了，试问一场水准不高的走马观花，如何能打动观众？这种安排反倒是错过了最佳的打造强势选手和话题选手的时间；其三，其他节目的这种走马观花式选拔都是录播，经过精心包装和剪辑，坚持走现场直播的“快男”在选手实力又不占优势的前提下玩这一套，实在是错上加错。

NO.3缺少具有关联性的话题

　　左立的花边故事跟比赛没半毛钱关系

真人秀节目向来是话题的温床，但今年“快男”的话题几乎完全来源于场外。10强战开始前，唱《董小姐》的左立接过了“快男”话题焦点的大旗，女友熊小玥的不堪往事、他自己的荒唐青春都被网友逐一曝到尽，这制造了看似繁荣的网络讨论，只不过这种繁荣其实和“快男”半毛钱关系都没有，因为这个“话题”与比赛无关。当年的曾轶可为什么一跃成为全国舆论的中心？就是因为当时她的“绵羊音”看似与“快女”十强这种身份之间存在着巨大的矛盾，人们关心她能走到哪一步，会在什么时候被淘汰，反观左立，他身上背负的负面话题与其在“快男”的排名之间的牵连其实并不算大。

之后随着左立成为第二顺位遭淘汰的选手，“快男”舞台的话题几乎全落在了“V神”和评委身上，范冰冰坐谢霆锋的大腿、海清[微博]的雷人一跪、陈坤[微博]怒砸谢霆锋……虽都激起一片波澜，但这种话题也是缺乏连续性的昙花一现，起不到当年——曾轶可晋级、包小柏[微博]拂袖离席的关联性，影响力当然也就远远有所不及。造成的后果便成了看似热闹，但形成不了绝对的收视凝聚力。

　　NO.4为了创新而创新

　　抛弃了太多优良传统

早在今年“快男”开始前，总导演马昊在接受记者采访时就信誓旦旦地表示要把“快男”这块“引领了中国式选秀潮流的节目做出新意”，因此“创新”也成了今年“快男”的重中之重。只不过在这一过程当中，“快男”遗失了太多曾经的美好。

首先在节目设置上，“快男”一些优秀的传统就遭到了完全剔除的命运，比如终极PK时最刺激的投票箱投票模式，直到最后一场总决赛才得以重见天日，要知道这种慢节奏的投票方式其实比看似恢弘的1000人投票更为扣人心弦；又比如在舞台表现力方面，以往“快男”、“快女”也有唱功不佳的选手，但湖南卫视总能将他们并不出色的歌曲演绎用一个又一个华丽的SHOW来做出弥补(如当年谈莉娜[微博]的飞天舞、吉杰[微博]的舞台剧等等)。今年的“快男”有SHOW吗？我们看到得更多的是选手的原地呆唱和二流的载歌载舞，而“快男”选手的平均音乐实力又完全不能驾驭这种表现形式，效果当然就打了折扣。

　　必须表扬

　　捧原创、重个性，有种你就来！“快男”带给乐坛新营养

湖南卫视对“快男”这次伤筋动骨的改造当然不会全都是遗憾，其中依然有其他节目无法企及之处。这些大浪淘沙后的优点，也许将很长一段时间里继续出现在湖南卫视的选秀节目中，抑或会被其他节目所效仿。

　　总决赛押宝底蕴扭转乾坤

如果总决赛没有李宇春与周笔畅[微博]那激情一抱，没有往届“超女”“快男”们的集体亮相，本届“快男”的收场只怕会更为尴尬。但这绝对不是病急乱投医式的灵光一现，因为早在本届比赛开始前，湖南卫视就已经在开始打造“十年选秀”这个概念。

十年选秀，这在综艺节目版权引进的浪潮下显得特立独行——现今版权引进正成为一门热闹生意，浙江卫视[微博]《中国好声音》版权来自荷兰版的《TheVoice》，东方卫视《中国梦之声》版权来自美国的《American Idol》，湖北卫视《我的中国星》版权来自韩国的《SuperStar K》。这些节目都崭新闪亮而且野心勃勃，以引进版权为质量保证的前提，《快乐男声》却毫不讳言自己已经是“十岁”高龄。这样的做法，背后自然是有极其强大的信心支撑。这场总决赛最后的效果完全可以媲美当年小虎队在春晚的重聚，引发如潮的网络大讨论，足见“快男”对于自身优势具备极高的认知。

与过往以评委的毒舌为特色不同，本届“快男”评委都是重量级明星。这一方面是“快男”品牌被认可的体现，另一方面用偶像来选择偶像不仅增加了节目看点，也能使得比赛过程在观众心中更具有权威力量。评委之间的互动也成为这档节目制造话题的主要来源之一。

随着节目进行到后半段，更大的惊喜在每期的神秘嘉宾“V神”，范冰冰、杨幂[微博]、郭敬明[微博]、海清等超人气明星担任V神，基本上每周都能制造一大看点。这个定位复杂的角色，既具备了明星本身的性格特点，又起到了和观众网友互动的功能，当属本届“快男”最大的创新。

　　音乐影响力依然不容小觑

有人说今年“快男”火的人并不在舞台上，而是一个根本没来过现场的民谣歌手——宋冬野，这要拜选手左立在分唱区时吉他弹唱了一首他创作的歌曲《董小姐》，这首歌在“快男”舞台被演唱之后迅速攀上了各大音乐点播榜单的前十强，网络上也出现了网友上传的各种翻唱版本，风头一时无二。宋冬野本人的出场价码也一夜之间飞涨，从一个小众的民谣歌手变得被无数人追捧。

另外，“快男”给原创歌手提供了一个万众瞩目的舞台，从这一点来看，它对华语乐坛的贡献是巨大的。从选手贾盛强的原创歌曲《姐姐》《巴了吧爸爸》《平方根》，到白举纲[微博]的《乘着破船回家》、左立的《每一颗星辰》、华晨宇[微博]的《无词歌》……这些90后男生创作的“心声”，给人耳目一新的感觉。即使有些作品尚不成熟，但它们唱出了90后年轻人的所思所想。与那些只会重复唱老歌的一些歌唱比赛相比，“快男”给华语乐坛带来了真正的新鲜营养。

更值得一提的是，“快男”对选手的包容度相当大。从个性摇滚男生耿琦，到创作型怪咖王启，再到夺冠的“火星弟”华晨宇，类似的个性选手非常多。无论形象如何，只要他们有自己的特色，有不寻常的想法或表现，就能在“快男”的舞台找到一席之地。从这个角度来看，“快男”存在的价值远胜于其他歌唱类节目，并会因此受到年轻人的追捧。